Olimpiadas (V): Coubertin y el regreso de la llama olímpica a Sevilla

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Con motivo del XXV aniversario de la llegada de la antorcha olímpica de Barcelona'92 a Sevilla, la asociación Legado Expo Sevilla ha llevado a la exposición conmemorativa del XXV aniversario de la Expo'92 la antorcha que portara el comisario de la exposición, Emilio Cassinello, quien la ha cedido con tal motivo.

Fuente: Legado Expo Sevilla

Coincidiendo con esta efemérides, Esa Sevilla va a retomar las serie dedicada a la estrecha relación entre las Olimpiadas y Sevilla.

Tras hablar del Pabellón del COI de la Expo'92; de la escultura Citius, Altius, Fortius; de los primeros pasos del COI en la Isla de la Cartuja; o de la presencia de Cobi en Sevilla, hablaremos sobre los orígenes de los Juegos Olímpicos modernos, el recorrido de la antorcha olímpica por Sevilla o el sueño olímpico perdido de la ciudad.

Los Juegos Olímpicos modernos se celebraron por primera vez en 1896, auspiciados por Pierre de Coubertin, quien fundara el COI en 1894.

Coubertin se inspiró en las Olimpiadas del siglo VIII a.C., organizadas por los griegos de la ciudad de Olimpia.

La primera edición tuvo lugar en Atenas, la capital de Grecia, y se han celebrado cada cuatro años, con las excepciones de las ediciones canceladas con motivo de la I y II Guerra Mundial.

En honor al Barón de Coubertin, Sevilla le dedicó una calle con su nombre.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

20 años sin Miguel Ángel Blanco

Hoy se cumple una de esas efemérides que nadie desea celebrar.
Se cumplen dos décadas del asesinato a sangre fría de Miguel Ángel Blanco.

A sus familiares y la sociedad en general siempre han conservado al menos un anhelo, la concienciación civil que este vil acto supuso contra la barbarie del terrorismo.

Hoy, con una pancarta en la que se podía leer "En memoria de Miguel Ángel Blanco y todas las víctimas del terrorismo", el Consistorio ha rendido homenaje al edil del PP en Ermua con un minuto de silencio.

Fuente: Diario de Sevilla

En su día ya hablamos en este blog del homenaje improvisado que durante años la ciudad tuvo hacia Miguel Ángel (puede verse aquí).

Hoy, recordamos el rincón de Sevilla que le recuerda, la glorieta que lleva su nombre y que fue rotulada en 2015.

Fuente: Diario de Sevilla

Fuente: Fundación Miguel Ángel Blanco

Que lo vivido hace 20 años sirva para que nunca más tengamos que recordar nuevos casos como este.

Se nos fue Paquita Rico, nuestra María de las Mercedes

Ayer se apagó la vida de una gran artista sevillana.
Francisca Rico Martínez, conocida por todos como Paquita Rico, nació en Triana en 1929 en el seno de una familia humilde.

Debutó como artista en la sala de fiestas Manigua de la calle Betis, donde despuntó por su elegante estilo interpretativo y por su hermosura.

Tras una exitosa carrera entre la canción y  y el cine (con más de una treintena de películas), además de pasar por el teatro, la radio y la televisión, se retiró a finales de los años 90, volviendo a su ciudad natal.

La actriz, que tuvo como grandes amigas a sus compañeras Lola Flores y Carmen Sevilla, pasó a la historia del cine español con la película ¿Dónde vas, Alfonso XII?, en la que interpretó a la reina María de las Mercedes de Orleans y Borbón.

Paquita Rico nació en Triana, barrio donde también falleció ayer.
En este mismo barrio, quedará siempre presente su recuerdo en forma de homenaje recibido en julio de 2010, cuando durante la Velá de Santa Ana se descubrió una cerámica en el número 8 de la calle Fabié, lugar donde residió.

Fuente: ABC de Sevilla

Fuente: Inmosisters

Como despedida, recordaremos su respuesta cuando le preguntaron cómo quería que la recordaran:

"El día que me vaya quiero que piensen que me he ido corriendo, con todas mis fuerzas, al encuentro de mi madre. Me gustaría volver a verla. Quizás como la Trianera de Bronce o como Paquita Rico a secas."

25 años de la Exposición Universal de 1992

Hoy es 20 de abril... de 2017.

Un abrir y cerrar de ojos en el que ha transcurrido un cuarto de siglo.

Hace 25 años que quedaba inaugurado un inimaginable sueño, la Exposición Universal de Sevilla de 1992.

Con ella conseguimos asombrar al mundo entero, y a nosotros mismos.
Hoy se da el pistoletazo de salida de numerosos actos que conmemorarán la efemérides.

Ellos han estado hoy...

Fuente: El Correo de Andalucía (Antonio Pizarro)

y estuvieron hace 25 años...

Fuente: Oclise (García Cordero)

Sin duda jugaron un papel crucial en la historia de nuestra ciudad.
Pero hoy es el día en que debe comenzar el homenaje de quienes la hicieron posible día a día, de quienes fueron parte de ella.

¡Felicidades!

Fuente: Sergio Abarca

Fuente: Jose Hinojosa Cobacho

Pabellones autonómicos: Asturias (I): El concurso de anteproyectos

Habrá quien recuerde el Pabellón de Asturias de la Expo'92.
De este edificio hablaremos en la siguiente entrega, pero ahora toca hablar no del pabellón, sino de los pabellones... los pabellones que nunca lo fueron.

El concurso de anteproyectos de este edificio tenía como lema 'Ideas para un pabellón en Expo'92'.

La cantidad de anteproyectos presentados rebasó el centenar, de la que un 25% de participación fue asturiana.

Uno de ellos fue el presentado por Roberto Herrero para Georplan.

Fuente: Roberto Herrero

A continuación mostraremos los diez proyectos finalistas.


Dentro-Fuera

Este proyecto fue presentado por el arquitecto José Alfonso Torres Almerge.

Muestra la dualidad de Asturias, su estar encima de la superficie sobre las montañas (Fuera) y el penetrar en sus entrañas (Dentro).
Se consigue con una cubierta ondulada y un vaciado en la tierra.

La modernidad de Asturia se ve en los materiales, al ser la cubierta de acero inoxidable.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

180 U

Este proyecto fue presentado por los arquitectos Atxu Amann Alcocer, Andrés Cánovas Alcaraz y Nicolás Maruri Mendoza.

Cuenta con dos plantas, ubicándose en la segunda el auditorio y el restaurante.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Martirio

Este proyecto fue presentado por los arquitectos José Luis Rodríguez-Noriega, Silvia Gámez Carrasco y Pedro Iglesias Picazo.

La figura del cubo es elegida por su perfección, claridad y belleza. El material escogido es el acero, para mostrarse fuerte, resistente.
Se trata de un edificio en penumbra, donde la luz entra por pequeños orificios que perforan el cubo en todas sus caras.
El vacío interior se construye con unas plataformas superpuestas formando un itinerario complejo y diversificado.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

AASS

Este proyecto fue presentado por el arquitecto Ignacio Vicens y Hualde.

Enseña Asturias al mundo a través de una caja de contorno quebrado, ofreciendo una imagen sintética inaccesible, cuyo interior está dominado por la gran chimenea de luz.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Bóveda

Este proyecto fue presentado por el arquitecto José Antonio Pérez Lastra.

Representa la importancia de la cubierta inclinada en la edificación es una de las constantes de la arquitectura asturiana, fuertemente mediatizada por la climatología lluviosa.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Aristas

Este proyecto, presentado por el arquitecto Arturo Gutiérrez de Terán, con la colaboración de Adolfo César Díaz Rubio (arquitecto), Guillermo García Suárez-Zarracina (arquitecto), José María Macías (ingeniero), Rubén García Fernández (ingeniero), José Ramón Muñiz (ingeniero técnico y pintor), y José Ramón Alonso Díaz (aparejador), fue accésit.

Se presenta un soporte estructural que expresa el trabajo del hombre que, a la vez que penetra, emerge de las entrañas del medio natural.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Fuente: Arturo Gutiérrez de Terán

Nao

Este proyecto, presentado por los arquitectos Juan Bautista Pérez Valcárcel, Francisco Javier Estévez Cimadevila, Emilio Martín Gutiérrez y Manuel José Freire Tellado, fue accésit.

Un conjunto de estructuras desplegables que forman la cubierta y que pretenden sugerir la plástica de las arboladuras de antiguas naves, como elemento de enlace entre la cita histórica del descubrimiento y colonización.

El elemento esencial es la cubierta, formada por la cubierta tradicional y los grandes parasoles de mallas articuladas, que pueden desplegarse durante el día y plegarse por la noche.
Estas mallas disponen de doble cubierta textil, con objeto de evitar la fuerte radiación de Sevilla.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Silencio

Este proyecto, presentado por los arquitectos Luis Ramón Sesé Madrazo y José Ignacio Linazasoro Rodríguez, fue tercer premio.

La vinculación de Asturias con el mar, el bosque y la tecnología pretende quedar representada en este pabellón.

La construcción, en estructura metálica y cerramientos de madera que recuerda a la de un astillero.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Mira Natalia el bosque

Este proyecto, presentado por el arquitecto Luis Martínez Santa-María, fue segundo premio.

Buscaba la semejanza con una trama sin fin de troncos apretados en el hayedo.

Fuente: Concurso de anteproyectos para el pabellón del Principado de Asturias

Geografía

Este proyecto, presentado por los arquitectos Ramón Muñoz Jordán y Antonio Sanmartin Gabas, con la colaboración de Elena Cánovas, fue el ganador del concurso.

Pero de esto... hablaremos pronto.

Las placas de Antonio María Fabié Escudero

Antonio María Fabié Escudero fue un filósofo, historiador y erudito trianero.

Fabié llegó a ser, además, Diputado en las Cortes, presidente del Consejo de Estado, presidente del Banco de España y último Ministro de Ultramar.

En 1900, un año después de su fallecimiento, se le dedicó una calle en su barrio.

Fuente: Google

También fue colocada una placa en su casa natal, en la calle San Jacinto.
Esta placa desapareció al derribarse esta casa natal.

Fuente: ABC

Sabemos que esta placa fue colocada con, al menos, 4 años de retraso, ya que aunque se leía que allí nació en 1832 también se leía que se disponía colocarla en 1900, pero este texto fue escrito en el reverso de una losa de sepultura de alguien fallecido en 1904.

Fuente: ABC

En 1984 se colocó una nueva placa, esta vez en cerámica.

Fuente: ABC

Nuevamente en los años 90 la placa fue sustituida por la actual.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevila)

¿Quién conoció a Goyeneta?

Muchos son los que conocen la sevillana calle Goyeneta, que desemboca en la calle Cuna, a las puertas del Palacio de Lebrija, más conocido como Palacio de la condesa de Lebrija.

Fue conocida como Tajador Mal Lavado entre finales del siglo XV y parte del siglo XVI.

En ese mismo siglo se denominó como calle de la Sopa, ya que en ella se instalaron los jesuitas y a esta calle daba la puerta trasera de su casa profesa, por donde distribuían alimentos a los pobres.

Recibió su nombre actual en 1864, el mismo año en que falleció Manuel de Goyeneta, un hombre del que poco se sabe, como que vivió en esa misma calle.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevila)

Pocos datos más se conocen sobre este hombre, como que fue un hombre que demostró día a día un ejercicio de piedad ferviente, dedicándose a las prácticas más cristianas al ofrecer relevantes servicios a su pueblo.

Los vecinos de esta calle, que pasó a ser zona estudiantil al encontrarse en la parte trasera de la que fuera sede de la Universidad de Sevilla, pidieron a principios del siglo XX la retirada de su nombre, pero no por sacar del nomenclátor a tan desconocido personaje, sino porque el sólo nombre de Goyeneta era en la ciudad símil de lugar no recomendado, al concentrarse en esta calle un importante foco de prostitución y graves vicios.

Sexto aniversario

¡Otro año más gracias a todos!

Este llega a las puertas de novedades que pondremos pronto en marcha.

¡¡¡¡¡¡ Gracias por estar ahí !!!!!!

Cartuja recicla su historia

Se aproxima el XXV aniversario de un evento que cambió nuestra ciudad.

Al igual que la Exposición Iberoamericana de 1929 metió a Sevilla en el siglo XX, la Exposición Universal de 1992 convirtió a Sevilla en una ciudad del siglo XXI.

En estos años, con muchos aciertos y numerosos errores, hemos conseguido aprovechar las infraestructuras creadas, reutilizar edificios y llenar de vida el recinto de la exposición.

No obstante, seguimos enquistados en situaciones como el desolador estado que muestra el que fuera Canal de los Descubrimientos, al que no se le consigue dar una salida digna.

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Tampoco se ha conseguido aprovechar potenciales elementos turísticos, como Andalucía de los niños o la Torre Banesto, ni siquiera tras su parcial reapertura para el X aniversario.

Comparativa

 
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Pero el muro contra el que los sevillanos chocamos una y otra vez es con el desapovechamiento de lo que ya tenemos. Este ha sido el caso del entorno de la que fuera Puerta Triana de la Expo'92.

El proyecto del Paseo Fluvial de Puerta Triana, con el que Guillermo Vázquez Consuegra reurbanizará la zona ubicada a escasos metros del complejo de la Torre Pelli (oficialmente Torre Sevilla), cercana al Pabellón de la Navegación, no contemplaba el aprovechamiento de ciertos elementos allí existentes.

Por un lado, encontramos dos de las numerosas veletas luminosas que formaron parte del mobiliario propio de la exposición. Para estas existían varios posibles finales, desde su puesta en funcionamiento hasta su reubicación en otro punto del recinto, pasando por su simple conservación como elementos integrados en el paisaje.

Comparativa

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También encontramos los restos de la que fuera Puerta Triana, obra de Guillermo Vilches Cotolí, quizás el elemento más frágil para el futuro de la zona, pero que también albergaba esperanzas de ser reutilizado como gran pérgola vegetal, algo que ya fue y en lo que se ha convertido gracias al crecimiento salvaje de la vegetación.

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Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Y por último, el elemento clave de la zona, también obra de Guillermo Vilches Cotolí, la Puerta Guadalquivir, la única entrada que se conserva íntegramente desde 1992. Quizás la más desconocida, pues servía para recibir a ciertas visitas VIP cuando desembarcaban ahí.

Comparativa

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Su elemento más característico, una esbelta pérgola a la que se accedía desde el río a través de una escalinata, se sigue conservando a la espera de una restauración que no llega.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Gracias al trabajo de la Asociación Legado Expo Sevilla se escuchó la voz de una ciudadanía que en tantas ocasiones parece dormida.

No se trataba de salvar a toda costa elementos porque formen parte del recuerdo de la Expo, no se trataba de salvar todo aquello que huela a pasado.
Es que tenemos una obligación para con nuestro patrimonio, sabiendo que el patrimonio no necesita de siglos de antigüedad para ser cuidado.

Con el respaldo de más de un millar de firmas, se intentó que no se eliminara un elemento patrimonial que no necesitaba ser derribado.

Y ocurrió en Sevilla una de esas cosas a las que estamos poco acostumbrados, que se escuchara a sus ciudadanos.
Por ello esta triste noticia puede resultar menos amarga.

Finalmente, los restos de Puerta Triana serán derribados... y la Puerta Guadalquivir también.
Será así para dejar paso a un gran proyecto para la ciudad, que dotará de una gran zona verde a una zona hasta ahora abandonada junto al río.

En palabras del propio arquitecto "Los sevillanos seguirán pisando esta puerta, aunque de una manera diferente", ya que en el proyecto tendrá cabida la reutilización de todos estos restos para los elemenots que formen las nuevas escalinatas del terreno.

También Consuegra ha propuesto alguna referencia a este hecho, así como al lugar, como un monolito que lo recuerde con una leyenda y alguna imagen.

Otra de las propuestas escuchadas será llevada a cabo, la conservación y restauración de las veletas, que permanecerán en su lugar original.

Por último, y quizás la reivindicación más notoria, tras la petición de Legado Expo Sevilla, la escultura Media esfera azul y verde, obra de Jesús Soto, volverá a la ciudad años después de su marcha por las obras del entorno.

Esta pieza de gran valor volverá para engrandecer el patrimonio de la zona, aunque habrá que esperar al resultado, ya que como tememos, es probable que no recupere su espectacularidad original cuando conformaba una enorme fuente-escultura iluminada.

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No todo es perfecto, pero la lucha ciudadana, hoy más que nunca, es útil.

'Maese Pérez, el organista' en Santa Inés

El pasado viernes tuvo lugar la cuarta edición de la lectura teatralizada de la obra Maese Pérez, el organista, del universal Gustavo Adolfo Bécquer.

Fuente: Con los Bécquer en Sevilla

Organizada por componentes de Noches del Baratillo, la asociación Con los Bécquer en Sevilla y Busilis Escritores, se desarrolló en el mejor escenario posible, el Convento de Santa Inés, allí donde nació el mito de Maese Pérez.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Este acto viene realizándose en torno a la semana previa a Nochebuena, fecha significativa de la leyenda.
A este motivo se añade el aliciente de celebrarse el fallecimiento de Gustavo Adolfo (22 de diciembre) y el nacimiento de su hermano Valeriano (15 de diciembre).

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

  

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

Y como no podía ser de otra forma, el recital estuvo acompañado de un órgano, en esta ocasión a manos de Manuel Bobis.

Fuente: Sergio David Cansado (Esa Sevilla)

La obra describe el don del organista, un anciano ciego de nacimiento. Cada Nochebuena la gente esperaba impaciente su aparición para comenzar la misa, pero en una de ellas el organista se puso enfermo.
Aun así asistió maltrecho a tocar, consciente de que sería su última Nochebuena junto al órgano.
La música, como de costumbre, era majestuosa, hasta que el grito de la hija de Maese Pérez trasladó la triste noticia. Mase Pérez había fallecido sobre el instrumento.

El encargado de tocar del órgano al año siguiente fue otro organista, no con buena estima entre los asistentes asiduos.
Pese a que todos consideraban que no estaría a la altura, la sorpresa llegó cuando el órgano comenzó a sonar del mismo modo que con Maese Pérez.
Este nuevo organista aceptó la invitación a tocar al año siguiente, pero lejos de Santa Inés, en la Catedral.

Mientras, la encargada de tocar el órgano de Santa Inés sería la propia hija del fallecido organista, a petición de la abadesa de Santa Inés.
Ella sintió miedo, ya que la noche anterior había visto a su padre tocar el órgano, siendo convencida por la abadesa de que no era real, y que sería su padre quien la inspiraría esa noche.
Ella comenzó a tocar, pero al llegar la consagración se oyó su grito avisando de que veía a su padre tocar el órgano. El órgano permanecía solitario, pero continuaba sonando.
Entonces comprendieron que era el espíritu de Maese Pérez el que estaba tocando el instrumento, y que la maravillosa música del año anterior también se debió a su espíritu, y no a las habilidades del otro organista.